Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
01:18 

Хранители Огня. Отрывок из драмы 13 ЗНАК


Нотр-Дам де Страсбург

Герои подходят к Госпитальным воротам Страсбурга.
Часы бьют третий час по полудни.


Стражник
Куда идёте вы?

Стефан
К Хранителям Огня,
Они под Рождество благословляют свечи!

Стражник
Что ж, доброго пути! До завтрашнего дня
Вы можете гостить, но после – путь далече.

Они идут вместе с большинством людей на соборную площадь,
спешащих на Рождественскую мессу. В проходе между домами
виден нежно-алый фасад собора в закатных лучах


Мигель
На жгучий зимний снег я не ступал пол-жизни
За окнами домов – забытый мной уют
Пусть будет звёздной ночь, благоволенье в ближних
И слышит дольний мир как Ангелы поют!

Обращается к Стефану
Но кто тебе сказал пароль от цитадели?

Стефан
Нет, это не пароль, но верно – слово-знак

Мигель
Подобные слова у Рихарда в артели
Я слышал много раз, а ты их вызнал как?

Стефан
Таинственный словарь умелого народа
Рассыпан по Земле в легендах и стихах
Наречие Богов не знает перевода
И мудрецы молчат с улыбкой на устах

В этот момент они выходят на улицу, ведущую прямо к Храму.

Мигель
Скажи мне , брат, ты знал, что я увижу Чудо?
Что будет спор смешон, едва я гляну ввысь?
Вечерняя заря наполнила сосуды
Которые вином на камень пролились

Кто строил этот Храм? Чей разум столь свободен?
Как беден красотой наш беспощадный век!
Кого ты ищешь здесь, в народном хороводе?
Презрев опасный путь, мороз и жгучий снег

Они подходят к порталам Храма

Стефан
Последуем и мы к Рождественской вечерне
Увидим изнутри работу мастеров
Ты многое узнал у Рихарда в артели
Но Целое постичь – не хватит в мире слов!

Входят вслед за многими другими. Мигель замирает в полнейшем самадхи.

Мигель
Утраченный Глагол связал песчаный камень
Живёт пять сотен лет, звучит из самых стен,
Всё – музыка, и свет играет витражами

Стефан

Сейчас здесь Божий Храм, а раньше был Дольмен…

Мигель
Языческий алтарь?

Стефан
Чего ты испугался?
Ты видишь в Храмах образ кораблей,
Я вижу Неметон, так прежде назывался
Священный лес Длинноволосых Королей

Мигель
Ты всё ещё - дитя – в плену опасных сказок!

Стефан
Есть вечное зерно во множестве легенд
Ты можешь ощутить невидимое глазу
Дыхание Земли внутри песчаных стен?

Мигель
Да, верно потому я чувствую восторг!
Я слышу в храме звук, который ищешь ты

Мигель вслушивается в собственные чувства и незаметно засыпает на фоне речи Стефана


Стефан
Здесь Небо и Земля встречались с давних пор
И нёс ручей в луга дубовые листы
Великие Волхвы, Жрецы священных рощ,
Здесь ожидали Знак Свершения в ночи
И донесла тропа невидимую дрожь
И вспыхнул горизонт, и плакали ручьи!
И ведали Волхвы, что изменился Мир,
Что Мудрость отдала Божественное Слово

Замечает, что Мигель заснул на мессе, трясёт его

Прошу тебя, проснись!

Мигель
Ты что-то говорил
Я понял, но забыл – так это было ново!

10:08 

Марсельский скрипач Начало сцены.

Мигель идёт по кварталу Сен-Жан
(поёт)

Я хотел бы увидеть свободные воды Земли,
В алых сполохах зорь улыбнуться попутному ветру,
И открыть берега, для которых названия нету….
Но уходят сейчас без меня в Океан корабли…

Идёт, будто что-то ищет, смотрит в лица прохожих.
(говорит)

Затеряться в толпе, растворить своё прошлое в Ночи,
Всё оставить как есть, навсегда перестав быть собой,
Колокольни молчат, где-то рядом я слышу источник…
Это скрипка зовёт меня к морю и дышит прибой!

(останавливается)

Это скрипка?! Умолкла? Но может быть я ошибаюсь?
Я свернул не туда! Гавань - к югу, на мачтах – огни!
Вот ступени к воде! И в лазурную дымку спускаясь,
Я надеюсь на встречу, что ждал эти долгие дни


18:15 

Марсельский скрипач Отрывок из драмы 13 знак.




Мигель

Я знал, что это Вы, но я себе не верил,

Я думал – это плач отчаянной души!

Но прежде, чем ступить на свой последний берег,

Я жаждал видеть Вас!


Органист

Ты всё уже решил?

Зачем туда идти? Ты точно понимаешь?

Ты видел крест, который хочешь взять?

Ты будешь одинок в жестокой черной стае…


Мигель

Я понял Вас. Меня - не надо проверять!

Скажите правду: Вы – бессмертный Невидимка?

Для тех прохожих – Вас - как будто вовсе нет?

Но много лет назад Вы шли дорогой римской

И зажигали в темных душах свет?


Органист

На маленькой Земле – дорог не исходить!

Так повтори, мой друг: Зачем туда идёшь?


Мигель

Мой долг – идти к своим, и чашу с ними пить

И всё простить, когда их купит Ложь!


Органист

Пойдём встречать рассвет, я для тебя сыграю,

Напомню, как звучит мелодия твоя,

Ты выстоишь один, удары собирая,

Чтобы однажды стать свободным, как и я.


13:21 

Европа, Ума своего не ведающая. Архетип Проводника.

Архетип Наблюдателя-Проводника. Негативные и нейтральные аспекты.
Продолжу тему "Гамлета". А именно тему Горацио.
По ряду побочных причин пришлось мне прослушать Портрет Дориана Грея позавчера. Почему пришлось? Потому что Уальд глубоко вторичен. Но, зато - кинематографичен. Предтеча эпохи кино - тем и велик. Написал кино-геничные, если можно так сказать, книжицы. Но из этой вторичности и простоты Уальда я кое-что почерпнул замечательное. То, что Портрет - это Страж Порога Духовного мира, которого поверхностный гедонист Юнг называет Тенью, это, как бы общее место. Тень = это плохое название, тень невозможно переработать, а Стража Порога человек обязан переработать. Разница в названиях - огромная разница в смыслах.

Дуальность Ангел - Хранитель - художник и Лорд Генри - Мефистофель - тоже замечание для школьников. Пока мы рассматриваем их в паре, мы никогда не поймём, почему Лорд Генри выиграл. Что бы продолжить, я вернусь немножко-))) назад в области Истории Литературы. А именно к Данте. Там у него есть проводник по внутренним, в том числе мирам, по имени ВЕРГИЛИЙ. В принципе своего Наблюдателя Художник волен называть как угодно. Вергилий по мере подъёма наверх сменяет имя и персону, насколько помню. Дело для нас в Архетипе. Разум архетипизируется такими вот Проводниками-Наблюдателями, которые по ходу сюжета ведут Душу Героя по его же внутренним содержаниям.

Потому все эти как бы демонические фигуры столь импозантны и привлекательны - как не любоваться собственным Умом-то? Я ещё раз повторюсь, практик обнаружения УМА и Природы Ума в Европе столь явно, как в Индии и России, никогда не было. Они не были доступны простолюдинам и даже большинству образованной части населения. Собственный Ум Европеец обнаруживал вот в этих самых Горациях, Вергилиях, Мефистофелях и лордах Генри, наконец. Естественно, со времён Шекспира, в содержании Ума начали присутствовать откровенно сатанинские нотки. Поменялась эпоха и Нейтральный мудрец Вергилий уже не соответствовал истинному положению дел в головах-)))) Лорд Генри - это испорченный УМ Европейца, вступающего в 20 век. Ум начинает вести Неофита по его же внутренним Адам и провоцировать на поступки. Нравственно больной или просто незрелый человек будет говорить "что, мол, бес меня попутал". Но мы же понимаем, что имя этого беса прежде всего ЭГОИЗМ. Эгоизм ВСЕГДА крайне насциссичен, видит только себя во всех ракурсах и всех остальных людей - своими послушными или не очень послушными куклами, Эгоизм использует любовь других для утоления своей воли, наращивая тот самый Портрет Стража Порога до катастрофического уродства. После чего гибнущая Душа крчит в агонии :"Это не я, это не я, это всё - он", показывая на очередного Лорда Генри, Волдеморта и прочих, им подобных жителей нашего бессознательного. Тут бы, конечно, Душеньке вспомнить про Искупителя, но вот Уальд о нём вспомнил лишь в Тюрьме, а Данте - помнил ВСЕГДА, потому его Проводник - Вергилий, просто не знающая Христа фигура-))))


08:44 

Расклад Шекспира "Гамлет". Месть или что-то большее?

Расклад Шекспира «Гамлет», или почему пьеса о мести с 12 трупами действительно великое произведение литературы.

Господин А.Чернов сделал огромный шаг к пониманию этого, а я дополню это деяние несколькими «вишенками». И серьёзным философским обоснованием.

Я уже сообщал интересующимся, что все реально великие произведения литературы написаны по ключам Великих Арканов Таро, а «Гамлет», смею теперь я утверждать, написан просто по раскладу полной колоды.

План статьи.
1 Практики обнаружения Ума, данные во всеобщее пользование.
2 Предполагаемый Метод Шекспира.
3 Планетарные Актёрские роли.
4 Кто такой Горацио?
5 Сюжетное проявление старших Арканов Таро.
6 Сюжетное проявление младших арканов Таро.
7 Тема ИГРЫ в пьесе.
8 Последовательность проявлений в сюжете.
9 Задача проверки структуры остальных пьес Шекспира.
10 Заключение. Архетипические ключи.


Семнадцатый век в эзотерике часто обозначают как век начала материализма. А исторически он начинает так называемое «Новое время». И вот в литературе этот век начинается таким произведением, как «Гамлет». Тот, кто никогда не сталкивался с практиками «Обнаружения ума», а таковых 99% человечества в те времена получили ключевой текст такой вот практики. Причём получили так, что информация шла на «подкорку» и дальше 400 лет люди должны были медитировать на текст не понимая, то есть не пропуская в сознание, то что он вносил в подсознание. Понимал ли Шекспир, что он написал? Да, однозначно, понимал. Теперь времена изменились, и его текст можно прочитать по ключам, а не просто как пьесу о 12 трупах. «Эпоха вывихнула сустав» - это не просто про политику, Эпоха – это нечто большее. Это та эпоха материализма, которая пришла вместе с веком машин.

Благодаря труду Чернова виден предполагаемый метод Шекспира, даже если сам А.Чернов не задумывался об этом. Представьте себе промозглый вечер на берегу Атлантики, и Автор, дабы написать новую пьесу, а может и, просто от скуки, или по чьей-то просьбе раскладывает Большую Колоду Таро. Колоду, содержащую все малые и большие арканы, джокеров и так далее. Он получает некоторую полную картину, и увиденное служит толчком, толчком к написанию «Гамлета» и всех остальных пьес, видимо, тоже. Это вполне проверяемо. Что я сейчас и сделаю, пользуясь двумя текстами и обобщенным подлинником. Текст А. Чернова и текст Пастернака. Позже можно будет посмотреть текст Лозинского, но перевод по Архетипическим Ключам сделал именно А.Чернов, знал ли он о том или нет, то, что Ключи обнаруживают себя сами в процессе чтения и есть свидетельство близости к подлинному Авторскому замыслу.

Первое, что я опишу – это сетка ролей по Старшим Арканам Таро. И по планетарным, сефиротическим соответствиям. Дальше я разберу сам расклад, который и дал вечность этой, казалось бы , злободневной пьесе.

Итак
Лишний Человек ГАМЛЕТ –это 1 аркан, Это Действующий МАГ. Это тот, для кого или вернее в ком разыгрывается мистерия. В пьесе это не раскрытая САМОСТЬ, ибо
К Самости должен пробиться Зритель.

Горацио – это 11 сефера, ДААТ, это то, что Гамлет отделяет от себя, прикидываясь Сумасшедшим, то есть Шутом –«О» Арканом. Даат имеет здесь планетарное соответствие Уран. То есть Разум, который всё видит и мнит себя истинным Автором действа. Разум, который в конце концов складывает все остальные карты в Могилу и … Но об этом дальше.

Речь пойдёт о самопознающем свою целостность Человеке. Далее, как можно догадаться

Королева 2 аркан «Императрица», и планетарное соответствие Луна
Офелия 3 аркан, Тайна плодотворности, и планетарное соответствие Венера
Полоний 4 аркан , дающий авторитет и планетарный Юпитер
Король 5 аркан, дающий свободную волю и планетарное Солнце.
Король –Отец это Сатурн и 15 аркан одновременно. Символ Стража Порога Духовного Мира или Тень по Юнгу, но последнее –имеет менее глубокий смысл.
В принципе есть три Сенекса в пьесе и два – Старый Гамлет и Старый Фортинбрас – мертвы, а 2 Короля – Датский и Норвежский при смерти. Норвежский Король – третий Сенекс. Маркируется Сенекс часто картой 9 аркана.
Фортинбрас-младший –резвый Марс и прямая карта 19 аркана
Лаэрт – Меркурий
Нерождённый ребёнок Офелии и Гамлета – перевёрнутый 19 аркан. Меркурий
Розенкранц и Гильденстерн – Лунные узлы.
Швейцарская Стража – их Трое – символы Физического, Эфирного и Астрального тела Человека.
Прямой «Нулевой» аркан ЙОРИК и перевёрнутый ОЗРИК.

Так же мною были подсчитаны все Кубки и Мечи и прочие символы известного карточного Ряда. Младшие арканы явлены второстепенными персонажами, в том числе. А теперь к делу. Вернее, к ВЕЛИКОМУ ДЕЛАНИЮ

Деление на 3 акта по 5-10-5 тоже очень Тарологическое, ибо 21 аркан – это ВСЯ пьеса.

Первый Акт
Сцена первая.
Смею утверждать, что описывается происходящее во СНЕ Человека. Почему?
Да потому, что во сне Астральное, Эфирное и Физическое несколько отделены друг от друга в самом Человеке и во сне Человек может осознать своего Стража Порога, а может и не осознать. И Вот Разум, Горацио, с помощью 3 стражников осознаёт присутствие Стража, но не может вступить с ним в контакт. Ибо начать диалог со Стражем, начать работу с Тенью может только Самость. Или Человек в фазе само-осознания. Ещё указанием на происходящее во сне является, что эти персонажи могут видеть и понимать Призрака, а Королева-Мать, земная мудрость – его не видит несколько позже по тексту. На сновидческие пространства указывает Ночь!
Страж Порога Духовного Мира – это картина человеческих ошибок своего хозяина в том числе. Соответственно – он нелицеприятен, если его видит Духовный взор. И конечно наши ошибки-грехи – ведут нас минимум в чистилище. ГО-РАЦИО предлагает «Принца в Тайну посвятить», то есть речь идёт о начале Мистерии. Чернов ещё пишет: «из уважения к Персоне, то есть к ЭГО, посвятить Принца – юную Самость.

Сцена вторая
Король – Королева – некая алхимическая пара. Живых Королей, что характерно, в пьесе 4 – Норвежец, Датчанин, Англичанин и Поляк.
Послы - 2 валета. Король САМ оставляет Гамлета в Дании. То есть «будь добр, пройди лабиринт». Реплика Гамлета к Горацио: « Ты не слуга, ты старый мой товарищ» указывает, что они будут действовать в связке – Персона и Разум.
Отец для Гамлета «в полном смысле – Человек», то есть Развитая Самость.
Горацио-Разум – видел лишь Тень Грехов, о чём Гамлету сообщает. Гамлет вступает в пространство сновидения. «Да хоть бы предо мной разверзлась Бездна» - ещё одна отсылка к Даат.

Сцена третья
Венера-Офелия и Лаэрт – Меркурий , Полоний- Юпитер. Сцена даёт набросок всей темы Офелии, которая дальше развернётся. Персона Гамлета будет пытаться отрицать свою Аниму.

Сцена четвёртая
Пространство Сна. Гамлет чувствует, что Страж Порога – это не Душа Отца. А порожденье зла, для бессознательного читателя или зрителя – это априорно – ЧАСТЬ самого Гамлета. Призрак уводит Гамлета в Башню – переключение арканов 15 внутри 16-го. БАШНЯ – символ лже-учений и лже –знаний – то есть Шекспир ТОЧНО ЗНАЕТ о ЧЁМ пишет. Упоминание Новолуния, 29 лунного дня – тоже отсылка к адским пространствам. Знает ли А. Чернов, что переводит – выясним потом. Горацио – Разум – говорит – туда нельзя (и мы понимаем, что это провокация к действию), но в Мистерии все ступени должны быть пройдены. 15 аркан даёт проекцию падения с высоты – и в тексте Чернова это звучит: «А то ещё заманит на скалу…» - предупреждает Горацио.

Сцена пятая
Дальше упоминается Неразглашаемая Тайна – скрытый Аркан. Истины – то есть Звезды, 17.Перевёрнутая карта 17 аркана – «Истина о долге мести». Месть – то самое Лже-учение, которое исповедует 16 аркан. Земной мудрости –Луне мстить нельзя, говорит напоследок Призрак. Далее – эпизод с картой мечей, «Клятва о молчании» . Младшие Арканы – посчитаем потом. Разум – Горацио призван молчать об убийстве и симуляции безумия. А так же и три остальных низших тела человека. ТО что Призрак – Страж Порога самого Гамлета говорит ещё и его вид Рыцаря, который иногда идёт как символ Принца в Таро.

Первый Акт заканчивается полным пробуждением целостного Человека – действующие лица уходят со сцены вместе, связанные клятвой. (То есть Самость, Тень, и оболочки)

Второй Акт

Сцена 1
Полоний –Юпитер – беседует с Вестником –Рейнальдо. Упоминается невзначай игра в карты, тема игры будет разобрана позже. Дальше идёт беседа Полония с Офелией. Устанавливается что Гамлет «Безумен». Перевёрнутая карта «Влюблённые» вполне соответствует теме сцены.

Сцена 2
Король и два символических Пажа – Розенкранц и Гильденстерн. Лунные узлы 18 лет оборот по зодиаку – период активного взросления человека, как раз Школьные товарищи. Королева-земная мудрость видит проблему Гамлета в своём быстром браке. Полоний - во влюблённости. Активно разыгрывается карта «Влюблённые». Рыбниками во времена Шекспира называли сутенёров. Гамлет оскорбляет Полония, называя его так. Обе упомянутые уже сцены с Офелией полны намёков на скрытый 19 аркан, на её беременность, должно родиться Новое Солнце, но Его никто не ждёт и старается не замечать. То есть в сценах нет Посвящённых, никто не может УВИДЕТЬ Полуночное Солнце. Которое видят Духовным зрением.
Гамлет далее выводит Розенкранца и Гильденстерна на чистую воду. Идёт, казалось бы злободневное отступление о театре, но – это относительно, это к теме Игры в пьесе. Полоний соглашается с тем, что он – Иеффай, то есть губитель собственной дочери. По счету – это седьмая сцена в пьесе – соответственно – 7 аркан – символ правильного выбора. Так оно и есть – ставка на бродячую труппу. Маг устраивает Мистерию простецам. И выигрывает, получая подтверждение об убийстве отца. Но это будет после. Гамлет сравнивает себя с Прометеем, принёсшим людям огонь. То есть он вполне постулирован Автором как Герой, проходящий Мистерию. И открывающий мистерию идущим за ним.

Сцена 3
Простецы по отношению к Гамлету – на сцене. Горацио нет в этом списке, как и в прошлом эпизоде. Они-то хотят видеть в Гамлете Шута-сумасшедшего. Дальше следует самый известный монолог о «Быть или не Быть». Тут Чернов просто жжёт в переводе – потому что « после того, как истаскаем жизнь нужна хоть передышка», то есть не вечный сон, а именно передышка, между жизнями. Надо реально заглянуть в Шекспировский подлинник. Также упомянуто Великое Деяние, прям надо глядеть подлинник срочно. -))) Карта «Влюблённые» разыгрывается в третий раз. Офелия - Анима слепа к происходящему, но Анимус – Гамлет – точно также слеп к Её положению. Дальше фигурирует перевёрнутый 7 аркан, где вместо колесницы упомянут корабль. Гамлета хотят отправить в Англию за деньгами- см. Символику Бубновой масти.

Сцена 4
Актёры и Гамлет. Самость и её облики-Архетипы отражаются ещё раз. Наконец-то появляется Горацио. Он будет тоже наблюдать за реакцией зала. Очень Разумная задача. Упомянутая А.Черновым флейта – конечно же «волшебная», но не суть. Поведение Офелии – аркан 8 Сила. Она сдерживает натиск Гамлета , укрощая его животное начало и не выдавая своё состояние. Дальше следует Мистерия внутри Мистерии, это понятно. Это к теме Игры. «Актёры всё выбалтывают.» У Пастернака – «не умеют хранить Тайн». Истина установлена. В конце сцены Гамлет идёт к матери.

Сцена 5
Король и Розенкранц с Гильденстерном, Король сравнивается с Колесом, Фортуны, 10 аркан. Мельничное колесо на вершине жизни. Транзит узлов в гороскопе – это как спицы. Король молится. 11 аркан – устанавливает цепь-силу с Небом и остаётся жив!

Сцена 6
Королева, Полоний , Гамлет. 2 благие планеты гороскопа пытаются повлиять на ситуацию – но Персона принца – сильнее и губит Юпитер. По-человечески – признайся Гамлет во всём и Трагедия могла бы потянуть на Трагикомедию. Но это – не есть цель Шекспира. Призрак – Сатурн приходит. Королева его не видит. Она – Земная, а не Небесная мудрость. Гамлет зовёт ангела-хранителя. Страж Порога делается активен, когда человек совершает серьёзный грех, такой, как в этой сцене с убийством Царедворца. Всё очень верно отображено. То есть когда совесть осознания молчит, может возникнуть образ, ведь Персона-Эго склонна себя оправдывать. Убив Полония, Гамлет теряет окончательно возможность кого-либо осуждать. Это третий труп в пьесе – Первые два – это «закадровые» жертвы – Король Гамлет старший и Король Фортинбрас старший. Начинает разыгрываться 12 аркан – аркан Жертвы.

Сцена 7
Простецы обсуждают замысел Мастерской группы.-))) Кровь пролилась и совершенно невинная. По сравнению с прочими грешниками. Гамлет перестаёт быть героем непосредственной Мистерии. И начинает развиваться анти-мистерия перевёрнутых карт.

Сцена 8
Короткая, может быть, неполная сцена, где в переводе Чернова важны 2 момента – чётко упомянута масть Бубён, Розенкранц назван «губкой», то есть продажным. И чётко сказано « Король-это роль».

Сцена 9
Простецы устраивают разборку с Главным Мастером, то есть с тем, кого они мыслят главным мастером. Но мы-то понимаем, что режиссёр всего сейчас не Душа Гамлета, которая проходит свою Мистерию внутри общей, а Горацио-Разум, который за кадром на всё смотрит. «Я вижу Ангела, который их видит» - вот слова Гамлета о помыслах остальных игроков.

Сцена 10
Гамлет, Фортинбрас и Капитан-Валет. Монолог Гамлета о смысле смерти и собственной кажущейся трусости. Именно тут видно как может запутаться участник Мистерии с поражённым Марсом, который обычно хорошо говорит, да плохо действует. Марс- напомню – молодой Фортинбрас. У Персоны Гамлета – откровенная зависть к простодушному смельчаку.-))))

ТРЕТИЙ АКТ
Сцена первая
Королева и Горацио. Анима Гамлета тоже осознала потерю Отца. То есть Духовной опоры. Разум-режиссёр сообщает о скорби Офелии по Отцу. Песня Офелии – тоже о Страже Порога : « Как мне милого узнать, когда пройдёт он мимо – по клюке в его руке и шляпе пилигрима.» ( символ 9 аркана- Посвящения) Такое видение подчёркивает гораздо большую чистоту Анимы главного героя. Офелия готова стать 4 –й жертвой и пятой жертвой будет её ребёнок. Здесь первый раз упоминается Иисус, как сила искупления. Офелия идёт на жертву добровольно. Она знает, что Разум будет убивать её первой. Тут же следует монолог Короля о том, что
« ОДИН СВИРЕПЫЙ АВТОР ТАСУЕТ ЭТУ ГРЯЗНУЮ КОЛОДУ! Из помыслов и умыслов опасных» Так и хочется спросить, господин Чернов, а Вы правда не понимали что переводили.-))))) И срочно поглядеть, да как же это у Шекспира-то!
Возвращается Меркурий-Лаэрт, который резко попробовал стать Марсом на волне Народного Гнева, да не вышло – не его это роль, не его планета. Дальше Лаэрт готов стать «Пеликаном и поить птенцов кровью» Привет, масонская Ложечка-) Но на самом деле все сложнее. Анимус и Анима признаются простецами безумными. Лаэрт хочет установить Правосудие – 11 аркан и заручиться поддержкой – создать цепь –силу.

Сцена вторая
Го-рацио и Вестник – слуга. Письмо от Гамлета. Ещё два Вестника фигурируют в письме. Просто продолжение диалога главного героя со своим Разумом. И упоминание о двух потенциальных трупах. (7 и 8) Привет Стоппарду.

Сцена третья
Король и Меркурий – Лаэрт. Я бы назвал сцену «Сожженный Меркурий», может и ретроградный, так как обсуждается идея мести. И возвращается Гамлет, отправив на смерть соглядатаев. Колесница 7 аркана дала победу именно ему.
И наконец-то тема 13 аркана звучит в полный голос. Упоминается ВСАДНИК и фехтовальщик Ля Морт. Король признаётся, что умеет менять обличья. Дальше в ход идут рапиры и кубки, но об этом отдельно. Входит Королева и со слов Горацио – вот ОН- Мастер в Игре!, а не просто Режиссер, - рассказывает о смерти Офелии. Последняя капля и обречённый Меркурий-Лаэрт идёт в бой за псевдо-истину. Никто не отказывается от мести. Никто, Разум это видит. Игроки- придурки. Но добровольная жертва собой Офелии отмечена несколько раз – первое – переключается 13 на 14 аркан, Рождение в новой Среде, она падает в Воду-астральный план и Река Времени. 15 аркан – внезапная смерть. 16 аркан – падение с высоты, 17 аркан – САМА ОФЕЛИЯ, как истинная жертва. 19 аркан – Дитя - скрыт внутри неё. 18 аркан проявляется Королевой-Луной, которая всё и рассказывает. Для Офелии Мистерия состоялась и она ждёт Воскресения из Мёертвых – 20 аркан «Суд» То есть по-логике Мистерий, она прошла свой путь!
Собственно, пока она одна.

Сцена четвертая
Скрытый аркан Истины 17, о том, что Офелия была убита, а не покончила с собой. Как Игрок – она пошла на смерть добровольно. Чтобы Эго Персона Гамлета была спасена. Могильщики вытаскивают Череп Йорика. А перед этим ещё 2 , три Капалы на сцене.-))) Господин Чернов, вы правда понимали что писали? 2 могильщика – Закхин и Богаз, так их вероятно звали. Обсуждают тему Суда, тему 20 аркана. До Гамлета начинает «доходить». Гамлет с глав.мастером Горацио наконец медитируют на капалу «О» аркана, отбросив 2 предыдущих. Гамлету 30 лет, как мы можем теперь понять. Йорик умер, когда Гамлету было 7. И это число – говорящее, именно Йорик был первым воспитателем Гамлета. Похороны Офелии – массовка для подготовки к Суду. Лаэрт уверен, что сестра чиста, и это – правда. Её чистота в её жертве. Именно она всех тут на кладбище и собирает.-) Чтобы все получили «на орехи» за грехи.
У Режиссера есть идея оставить Гамлета в живых. Йорик - актуальный труп номер 6.

Сцена пятая
Ну вот. Все участники оказались на поле Суда. Гамлет отчитывается Горацио о развитии им темы 18 аркана – о «Победе над врагами на всех уровнях». Теперь прибавляется ещё 2 трупа 7 и 8, в виде Розенкранца и Гильденстерна. 18 аркан у Гамлета будет перевёрнут, его победа не чиста. Гамлет понимает, что проиграл и совестится перед Лаэртом. Появляется Трикстер – Озрик, это Шут-Джокер, не добрый, «перевёрнутый Шут». Дальше следует частичное оправдание Королевы, которая поняла Офелию правильно, и пожертвовала собой ради сына (наконец-то) Гамлет завершает Мистерию как получилось, а не так, как планировал Режиссер-Горацио. Гамлет пытается объяснить Лаэрту, что враг – режиссёр, условный враг, которого можно обыграть, отказавшись от мести. Но всё напрасно. Упоминается 4 последних короля в монологе Клавдия-короля. Жемчужина короны ядовита. Дальше следуют трупы 9 – Королева, 10 -Лаэрт, 11 – Король, 12 – Гамлет. Зодиак собран, игра-мистерия окончена. Разум - Горацио смотрит на трупы, хочет оформить- всех как воскресших из мёртвых, Положить на сцену всех, но Фортинбрас не позволяет ему это сделать, оставляя в «Мире» 4 валета по краям – только Гамлета. Которого выкупила Офелия. Карта «Мир» обычно – с умиротворённой женской фигурой в окружении 4 животных апокалипсиса, если помните.

Финал – Фортинбрас – будущий король, Горацио – начинает свою новую игру с новым составом игроков.

Младшие арканы, тему игры и ещё некоторые соображения опишу в следующей заметке.


09:49 

ШЕСТНАДЦАТЫЙ


Есть такое сообщество.
Там - верхняя прикреплённая запись - венок или ? венец сонетов на Магистрал Калугина.
Задали они задачку. То есть реально, читаешь, как завороженный тихий ужас в дискурсе,
и выхватываешь жемчуга в каждом из 14 текстов. А потом Луч Света, наконец, пробивается в последнем 14 сонете и ты понимаешь,
что шли они, шли через лабиринт, устроеный Калугиным, да не вышли. Нити держали, клубки мотали, но всё как-то не до конца.
И только у одного пробивалась всю дорогу надежда!


Шестнадцатый

Холодный Стикс впадает в Иордан.

Слова являют только тени Смысла.

Ещё не обезглавлен Йохананн.


Пуста пещера. Миром правят числа.


На Патмосе, наверное, штормит.

И некому читать Небесный Атлас

Кто встретит проходящих Лабиринт?

Над миром полночь. Тьма глубин безгласна.


Меня здесь ждут, но я незваный гость -
Тот, Кто вращает Мировую Ось.
Отец, смотри, Земля ещё жива!

Где ветер гонит волны по пустыне,
И Змей лукавит, говоря о Сыне,
Я слышу голос верного Волхва…



***
Ну вы такого мрачняка нагнали,
Что я три дня скитался по Вальгалле!

00:56 

БУКВАРЬ

Вот прочёл книжку. Думаю, писать надо так, чтобы из восьми строчек можно было извлечь сценарий.



Вчерашняя метель забыла свою пряжу,


В Рождественскую ночь закутан город в шаль,

Горят страницы книг, я стряхиваю сажу

С Евангельской строки - ведь это мой букварь.



Зовёт спуститься вниз привычный вой сирены -

Я слышу трубный глас и вижу моря синь.

Всё будет хорошо, раз кто-то во Вселенной

Читает по-слогам: "Путь, Ис-ти-на и Жизнь."...

00:39 

О первичности звука. Из драмы "13 знак"



Неузнанный людьми Великий Зодчий,
Предвечный Сын безмолвного Отца -
Звук образует Твердь Вселенской Ночи
И пламя Дня. С начала до конца
Звук созидает Время и Пространство,
Гармонию и ритм небесных сфер,
Слог Айн благословляет нас для странствий,
И ждёт, что мы преодолеем Смерть!
Звук созидает Свет. Начертан Алфавит
На крыльях Серафим – ключ к телу Человека
Три хора Вышних призваны творить
Четвертый чин - сынов Мельхиседека.
Творец являет мир как череду дыханий,
Из Голоса небес рождаются века:
Для Света – Время – мера расстояний,
Жизнь человека – нотная строка.

Полная переработка некоторого давнего и неудачного места в книге.

16:49 

Реплика из финала Малого Суда. Драма "13 знак"

После этих слов Трон как бы поглощён светом.
И Мигель не видит никаких образов совсем.
Он продолжает идти по световым волнам.
Рядом с ним, из потока света, появляется человек, который обращается к Мигелю:

Христос
Я шёл с тобой всегда, другими не замечен,
Ты узнавал меня, но скоро забывал,
И понимал отец, что сын крестом отмечен,
И в мире ты найдёшь трагический финал.
Ты знаешь, что Любовь Земная многолика,
И до конца времён - Свобода – её дар,
И мир не хочет знать, что Я - его владыка,
Хожу среди людей, лелеющих пожар!
Познание себя – вот ваша цель земная.
Найти в себе Любовь, способную творить,
Пока не всем дано! Я есмь и вопрошаю
Пришедшего сюда: « Умел ли ты любить?»
Пусть кто-то ждёт меня, сияющим на Троне,
Карающим судьёй. Разящим, словно меч.
«Умел ли ты любить?» - Ты на моей ладони
Внимаешь как звучит Космическая Речь.


иллюстрация Натальи Минской

20:23 

Диалог о зодчестве. Из драмы 13 знак.


Мигель

Не все понятно мне из сказанного вами,
Искусство зодчих трудно изложить
Словами книг, в беседах, чертежами…

Рихард
Конечно, это надо пережить!
Ты видел Нотр-Дам? Там небеса парят,
В потоках света там играют краски,
И я стремлюсь преодолеть разлад,
Найти ключи от воплощенной сказки.
Прости, Сугерий*, наши времена
Бессильны высечь каменное пламя,
И мало кто читает письмена,
Что скрыты в молчаливом Нотр-Даме.
Наш дух сгибается под тяжестью небес,
С тех пор, как мир покинули атланты*,
И каждый раз мы ощущаем вес,
Когда меняем время на таланты.
Пришедший в мир обязан заплатить
Тем, что принес сюда - и я учился тайнам,
Где ношу стен возможно облегчить -
Деталей нет, что созданы случайно .
Чтоб равновесие установить
Шаги аркад рифмуют связи нефов,
И контрфорсы связывает нить
Изящных и простых противовесов.
Великие молчат, но говорит их труд,
Во Франции меня учили строить храмы,
Я должен был понять, как сплав духовных руд
Возносит каменное пламя Нотр-Дама!

Мигель
Великий Дух уравновесил камень,
Да, эти стены – стройный хор стихий,
С Небес сошел поток, из тверди вышел пламень,
Узором проступил и на века застыл.
Движение Воды не сохраняет форм;
Необходим Душе, невидим глазу Воздух;
Огонь неуловим и всюду ищет корм,
Земля одна тверда, и дарит телу отдых!
И что же держит Храм?... Невидимые нити,
Несут покров Дарам и Таинствам Святым,
Где им начало есть, надеюсь, объясните,
Тогда и миражи развеются, как дым.

Рихард
Невидимый Эфир* – источник наших дел,
В движении таит прообразы и мысли,
Он лепит каждый миг сосуды наших тел,
Он держит кружева, что в воздухе повисли.
Сосредоточье сил всегда находит цех,
Когда построить храм Святой Престол желает.
Там бьет особый ток – Земля одна на всех,
Но силами Земли владеет тот, кто знает!
В пропорциях твоих сокрыты меры храмов,
Невидимый Творец запечатлел Закон
В ладонях рук, и арки Нотр-Дама
Несут над гулом толп космический канон.



10:32 

Византийский Шут.






Я шел куда глаза глядят у Солнца и Луны,

Я звёздам заказал наряд, но проиграл штаны,

Я плакал в церкви, но смолчал, кому слова нужны?

Что самый спелый виноград на берегу войны.



Я буквы пробовал на зуб. Из глины и слюны

Я очи создавал слепым, не ведая вины,

За мной бежали, чтоб распять, отпетые лгуны,

Но самый спелый виноград на берегу войны.



Я позабыл все имена в гостях у Тишины,

И эта мудрая жена перемешала сны,

Она толкла их, как зерно, и мыла чугуны,

И наливала мне вино на берегу войны.

03:24 

РАЗГОВОР на КАПИТАНСКОМ МОСТИКЕ

Что ты хочешь узнать?
Залатать электрическим светом
Можно тьму городов,
Только дом, что душа обрела,
Освещает Огонь,
Начертавший глаголы Завета
На ночных небесах,
И питающий наши тела.

Погоди-ка, наследник,
Ты, кажется, что-то утратил!
Что-то очень простое,
О чём ты хотел говорить?
Ты не знаешь тех слов,
А, вернее, не создал понятий
О Добре и о Зле, о Душе
И глаголе Любить.

Я виновен, наверно?
Не встал меж тобою и миром?
Я ошибся, поверив,
Что ты разберёшься во всём?
Там, в Европе прекрасной,
Соборов закрытые двери
Мне кричали об этом,
И ночью, и днём…

Ты утратил опору,
Разрушился камень Закона,
Небеса наизнанку,
Внутри – пустота и темно,
Был упрямец такой,
Его, помнится, звали Иона,
Он пытался сбежать,
От того что ему суждено…

И на всякого дурня
Найдётся голодная рыба.
Чей бессмысленный ропот
Она, не моргнув, поглотит.
Тебе кажется, там, за бортом,
Поднимается глыба…
Здесь тебе не «Титаник».
За кем-то пожаловал кит.




12:58 

Смотритель. Душа рвётся к ОКЕАНУ.



Где-то падает снег...
За окном маяка -
Продолжают свой бег
Корабли. И века...

Легкий солнечный свет
Принимает вода,
Там, за тысячи лье
Его ждут города...

Где на улицах лишь
Фонари - маяки...
Где ночами не спишь,
Глядя в черновики.

Океан говорит,
Как ребёнок во сне, -
- В городские дворы
Где-то падает снег...



02:12 

"13 ЗНАК" Великие Арканы Таро.




1 Сочетая Небеса и Землю
2 Открывая двери и завесы
Я тому Невидимому внемлю,
Что дал Моисею Жезл Гермеса.

3 Пусть плоды моих деяний зреют,
4 Обо мне свидетельствуя миру,
5 Звёзды зажигаются и тлеют,
6 На путях и к Храму, и к Кумиру.

7 Солнце колесницею победы
8 Открывает книгу нот и ритмов,
9 Узких троп опасности изведав,
10 Выйду к Древу перед долгой битвой.

11 Позову друзей и подмастерьев,
12 Всё отдам для Истинного Дела,
13 Червь осенний засыпает смело,
Заточив себя в зеленой келье.

14 Бабочка рождается из Света,
В новой жизни обретя дыхание ,
15 Три истока у любого Ветра,
Три начала у любого Знания.

16 Исключив возможные ошибки,
Пламя страсти подчиняя делу,
Разум стал внимательным и гибким,
К совершенству направляя тело.

17 Точно видит Безупречный Разум.
Всё, что было, есть, и то, что будет,
Направляя волю в нитях судеб,
Он читает Небо Скрытым Глазом.

18 Если Враг у двери затаится,
Буду я спокоен и бесстрашен,
Не помогут здесь замки и башни,
С Мудростью Любовь объединится.

19 Если правы и Любовь, и Мудрость -
Я останусь в битве невредимым,
Будет Крест Ключом к Дверям Незримым,
И по-силам Дел Великих трудность.

Солнце скрыто в темном Лабиринте,
Как Дитя смеющееся Солнце,
20 "Лазарь -встань!", и пелены - отриньте!
Я увижу Новый День в оконце.

21 Постигают Сердцем все Науки,
Разум вечно рвётся на свободу,
Укротят Космические Звуки
К благу всех бунтарскую природу.

Лишь тогда Стихии подчинятся,
Лишь тогда разумны будут Жены,
Божий Замысел осуществлённый
Ангелы, увидев, восхитятся.

22 Так Адепт, закончив Божье Дело
Обретает Вечной Славы Тело.

Ибо Твоё, Абсолюта, есть Царствие Сила и Слава.






23:49 

По мотивам Бхагавад-гиты.



Аккорды строк звучат издалека,

Торжественно вступают за пределы,

Звук направляет солнечные стрелы,

Которые летят через века.



Здесь Время запрягает колесницы,

Поют в пыли тугие струны спиц,

Пыль - это пища шестикрылых птиц,

Но Брахма спит, пока молчат возницы.


08:50 

Посвящение Мишелю Уэльбеку. Безбожнику и человеку.

Монолог в Небеса.

Слишком много религий для Одного ТЕБЯ.
Ты согласен, не так ли, что логики в этом нет?
Но, возможно, есть мудрость, и грешников возлюбя,
Ты меняешь одежды, в этом и есть ответ.

Нет сомнений, Твой танец выводит небесный ритм,
Наши жизни всходят по голосу твоему,
Но нам всё же нравятся разные календари,
И мы спорим, кто ближе к замыслу. Почему?

Большинство оставляет вопросы на "черный день",
Слишком много дел, слишком короток век - твердят,
Легче думать - "скорая" воет, и скрыться в тень,
Если небо вспыхнет и ангелы протрубят,

Или нам объяснят, почему Сирены гудят,
Не грудастые тётки, с которыми плыл Орфей,
А сигналы роботов - выйти среди дождя,
Чтобы спрятаться в лабиринте подземных щелей.

Люди думают также - из многих твоих имён
Можно вывести точно некий спасительный шифр,
Они метят атомы в прахе колен и племён,
Но витки хромосом повторяют рисунок рифм.

Они верят свято, что можно ещё победить,
Посреди Вавилона воздвигнуть ворота в Рай,
Говорят, Ты - гипотеза, без тебя можно жить,
Что-то в этом не так совсем, не молчи, отвечай!




20:21 

Монолог о музыкальной основе любого творчества. Из драмы "13 знак"

По ходу сюжета Мигель задаёт вопрос,

почему строительство Храма в Испании закончилось неудачей,

при внешнем соответствии замыслу.
ЭТО ОТВЕТ.




ХРИСТИАН

Как вышло так, что Храм стал скорлупа пустая?
Как улетела жизнь и село вороньё?
Трагедия не там, где музыка витает,
А там, где больше нет служителей её.

Дыханием своим уравновесив чувство,
Войдя в небесный ритм, став мягким, словно медь,
Так должен Зодчий жить, чтоб преуспеть в искусстве,
Открыв свой дар ваять, заставить камни петь.

У музыки есть власть освобождать на волю,
Живую мысль снимать с креста земных стихий,
Мы осязаем Свет в ликующем мажоре,
Звук льётся изнутри, для Духа нет глухих.

Когда Душа звучит, открыв себя созвездьям,
Весь Космос пред тобой встаёт из тишины.
Звук может разрушать, как трубный глас возмездья,
И может созидать, как нежный зов струны!

И в будущем Земля откроет свои тайны
Тому, кто сможет знать гармонии веществ,
Ему принадлежат ключи на нотном стане,
И силы всех благих невидимых существ.

Архангелы несут Глагол на крыльях света,
Космическая Речь дарует нам язык,
Звук переходит в Мысль, свидетельствуя это
Рождаются слова, к которым ты привык.

Фонемы языков – великие аккорды,
Мелодии текут по ткани Пустоты,
Пока Душа поёт – она прощает гордых,
Поверь, страшней всего - молчание Святых.


04:37 

Монолог Христиана Розенкрейца о природе музыки. ( ОРФИЧЕСКИЙ)


***
Останови дитя, свой Ум Прегордый,
Пусть все слова отныне замолчат,
Записывай небесные аккорды,
Поторопись, пока они звучат,
***
Когда младенец открывает очи,
И произносит письмена небес,
Он – как Орфей в плену Царицы Ночи,
Спешит утратить виденье чудес.

Он лишь растёт, стремясь к пути земному,
Он слышит то, что надлежит забыть,
Покинув Дом, открыв себя иному,
Он этот мир желает полюбить.

И забывая полноту звучаний,
Сын Человека плачет от тоски,
Глядит на звёздный занавес печально,
И звуки вдруг текут с его руки.

Игра стихий открыта лунным нотам,
Она понятна всем простым сердцам,
И для мелодий их круговорота,
Звучит сквозь тьму Безмолвие Творца.

Как глас трубы, как плач незримой скрипки.
Мир проступает из Небытия,
Лишь образ Звуков, что чисты и гибки -
И звук грозы, и барабан дождя,

И Свет приходит, истинный и кроткий,
Как луч рассвета над морской волной,
Царица Ночь плывёт на Лунной Лодке,
Запомни, боль – не смысл, но спутник твой,

Что видит взор, как череду страданий,
Что терпит тело, как болезнь и смерть -
Всего лишь Хаос маленьких желаний,
Летящих из сердец в немую Твердь.

Ты будешь помнить, то, что в сердце зреет,
Ты стал иным, но после всех преград,
Здесь, в этот час, я говорить посмею:
«Иди вперёд и не смотри назад».***

*** Требование к Орфею при выходе из Царства Аида.

01:17 

АВГУР

 

 

В нашей деревне пасмурно, ветер с моря,
Лодки лежат, под ними - бродячие псы,
Птицы - поблизости, птицы о чём-то спорят,
Меряют время солнечные часы.

Порт - за туманом, город - неподалёку,
Птицы кричат - ожидают, что их поймут,
Чей-то кораблик - в бурю - по водостоку,
Мимо прохожих, что от дождя бегут.

В нашей деревне - лес и дорога в город,
Серые скалы, маленький водопад,
Птицы вернулись и провожают холод,
Я слышу вести о торжестве Менад.


13:27 

У ВОРОТ РИМА.



"Domine, quo vadis?"


Мой Вечный Город, как Ты неудобен,

Там, где базальт касается стопы,

Где овцы, башни, рабские столпы,

Под солнцем жарятся среди надгробий.

*****

Здесь каждый знак латинского шрифта -

Кирпич, измазанный цементом крови.

Куда идёшь? Ведь Он тебя уловит,

Или прибьёт на якоре креста.


Он щедро платит за талант, за ум,

За все плоды, которые пригодны,

Он кормит и ленивых, и голодных,

Что жаждут быть под властью, suus verum.


Несовместимы Истина и Рим.

Она взлетает из тюрьмы Закона,

Из камня, из огня, из Пантеона,

И воскресая, властвует над Ним.

Слово и Свет

главная